說畫，不正經

　　讀報見：蝴蝶姊姊傳緋聞的陳漢典說他的初夜是給了第二個女友，他說該女友在就寢時把浴巾擺中間，命令不可靠過去，靠過去就是禽獸，他直挺挺睡到天明，但是女友隔天早上生氣用枕頭打他，曰「連跨都沒跨過去，根本是連禽獸都不如」，第二天陳君方才知道要「重新做人」。（2011.3.8中時影劇版）

　　國際巨星碧昂絲今年一月接受專訪時也說：她12、3歲就交男友且持續到17歲，但是她抱怨五年間「啥事都沒幹過」，直到2002年和傑斯交往後，碧昂絲迫不及待希望她這第二任男友能夠終結她的處女生涯，因此她非常肯定地說「傑斯絕對是她這一生唯一的男人」。（見2011.1.23報紙）

　　上面的事兒引發「Touch or No Touch?」的議題，也得到這樣的結論：男女之間之所以「很尊重」，除非一因對方夠醜（包括老、病、臭等等），因而不想碰，二因自己夠醜（包括老殘位卑勢弱等）因而不敢碰。所以如果旗鼓相當的男女，仍然相敬如賓，只有假惺惺三字可以形容。所以，男女之間只有魅力強不強的問題，根本沒有尊不尊重的問題。

　　至於禮儀（禮節或禮教），當然是有煞車功用的，但也只限於「在人前因恐尷尬而有顧忌，在身份上有所不宜的改變，恐其突然打破原有角色扮演的不自然，恐造成僵局，而這種禮儀的禁忌，大陸的網路一度咸稱為男女社交上的「沒有禮貌」行為（？）

　　藝術史上，大家都看見克林姆德所畫滿紙情色、肉慾橫流，且充滿世紀末的頹廢風，便想當然耳地說克林姆德必然沉溺聲色、私生活定必淫亂。

  
 克林姆德作　「吻」　1907-08年　180x180cm　藏於維也納奧特雷奇美術館

  
克林姆德作　「女人三階段」　1905年　180x180cm　藏於羅馬國立博物館

  
克林姆德作　「雕刻的預言」　1889年　
水彩、鉛筆／畫紙　44x30cm　藏於維也納奧地利工藝館

　　事實上克林姆德的緋聞，確有那麼幾樁，例如：大音樂家馬勒（Gustav Mahler）和包浩斯創辦人格羅畢斯（Walter Gropius）以及作家吳爾芙（Franz Werfel）的共同夫人-傾城美人愛爾瑪（Elma Schindler），可能許多人都知道她也是科可西卡（Kokoschka, Oskar 1886-1980）的炙烈情人（那件代表作《風中新娘》畫中的男女就是他們兩人，已見拙著古今視覺藝術全覽系列書），但是愛爾瑪更早更早的搭檔卻是克林姆德，愛爾瑪17歲時便深深愛上他，但是格主考察所得，他（她）們並沒有做那愛做的事，他們僅止於熱吻（至少一人是初吻吧），這一吻被愛爾瑪的父親（繼父）發現（從日記），徹底反對他們交往，因為愛爾瑪的繼父摩爾（Carl Moll）正是克林姆德的好朋友，當時克林姆德35歲，他們覺得「年齡確是問題」吧，這時的摩爾夫人（愛爾瑪的媽）見狀甚至舉家遷到義大利，為的就是為了斷這段「不正常」的情綠，克林姆德一度追到義大利，但最後還是選擇放棄。

  
 馬勒、格羅畢斯、吳爾芙的共同夫人愛爾瑪及兩個兒女

　　至於被公認為克林姆德「終生伴侶」的服裝設計師艾蜜莉‧芙露吉（Emilie Floge）一度傳出結婚的消息卻顯為誤傳（註1）

  
艾蜜莉‧芙露吉的照片　
1909年　Dora Kallmus攝影

  
克林姆德作　「艾蜜莉‧芙露吉」　
1891年　油彩／畫布　私人收藏

　　艾蜜莉是克林姆德的弟弟遺孀海倫‧芙露吉（Helene Floge）的妹妹，這樣的關係（親家的長輩身份）也為芙露吉家族所不容，所以多數的書傳形容他（她）們的關係都只用「長期親密友情」或「類似婚姻中的夫妻－提供除了性關係之外的所有服務」，甚至有指出她是「他想愛卻絕不想要的女孩」－正是那種「克林姆德能愛卻絕不會引起慾望的女人」……。這到底是什麼關係？

  
克林姆德作　「艾蜜莉‧芙露吉畫像」　
1902年　181x84cm　藏於維也納藝術史美術館

　　至少克林姆德，從未結婚，一生住在家，由母親照料起居，1915年母逝後，由一名未婚的姐姐照料。

  
「克林姆德在維也納畫室前穿著寬大的衣服抱著貓」　
1912年　藏於奧地利維也納國立圖書館

　　至於他與那些「模特兒們」的關起門的「性遊戲」等等，也僅僅止於傳言，所以克林姆德到底是同志，還是堅持靈肉分離主義的「分離派」（註2）或者他也是羞澀的禽獸不如的情人，以及道德至上的柳下惠之輩？

註1，在看起來頗有可讀性的Fransoise Giroud所寫的愛爾瑪傳（Alma Mahler or the Art of Being Loved）書中就有「那年（1904）9月這事對她為頗大的打擊」但與事實是有出入的，也可能是愛爾瑪家人為了讓她死心，故意發布的消息。

註2，分離派（Vienne Secession）是克林姆德等人所創立畫派，主張從當時主流藝術中分離獨立創作。