說畫，不正經

－女權抗爭者VS男性沙文豬系列之十一───

在最低限藝術（Minimal Art）或譯「極簡主義」風靡的時代，伊娃‧赫斯（Hesse, Eva 1936-1970）就已是一顆藝壇熠熠巨星，她強調說她的作品「不像藝術品，沒有內涵，沒有人性，沒有形成，也不算純幾何的，充其量只是一個視覺上存在之物」，話雖說如此，但其實她的作品均有特殊材質特別賦予的暗示，也就是有具體可撫觸的，可解讀為有機的，以及有人的溫度或性感的種種喻示。

例如「交尾III」（Accession 1967~68作）雖是簡單正方構成化纖板方箱，但箱的內壁纖毛都暗示著女性的人體構造和質感（見圖）。

交尾III（Accession III） 赫斯作 1967~68 露得溫收藏

    又如「七根長棍」（Seven Poles 1970作）的塑化凝結物，什麼也不是，但是影射著人體某個管狀器官，容納著不定形的半流質物，甚至隨脈搏蠕動的形聲卻掌握得到，即鮮活又噁心（見圖）。

七根長棍（Seven Poles） 赫斯作 1967~68 巴黎龐畢度收藏

其他，不只一件的化纖布構成品，很明顯地敘述著搖曳生姿的女體和強調經由女紅而成，簡化卻依然具體的女性姿容被晾曬在那裡（見圖）。

偶遇（Contingent）赫斯作 1969年 私人收藏