部落格啟事
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(其中較可能優先出版的為:《可以說是每一個人的疆土與后妃》尚請期待)

目前分類:說話太正經 (116)

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                                            續 漢代明君的后妃和宮廷亂倫史()

        劉邦在娶呂后前即有未婚所生的大兒子劉肥(封齊,悼衷王),呂雉又設計讓親生女兒魯元公主去當她同父異母的哥哥劉肥的王太后,但有了筵席間差一點誤飲毒酒的陰影,劉肥暫不敢反抗。

                                                    3. 亂倫性與亂倫殺 

   以上這只是序幕,呂后之毒辣、反人性,不只如此,她接著陰謀奪取皇位,第一步設計把呂家的女人一一強制分配給劉家的男人,藉以全面監控或臥底:

  其一,讓自己的兒子(即劉盈)娶自己女兒魯元公主的女兒(張嫣,與宣平侯張敖所生),     即讓劉盈娶自己的外甥女,劉盈反對認為不合禮義,呂答「禮義豈為我輩 所設」。孝惠帝劉盈死後,繼位的少帝仍令娶呂祿之女。其二,趙王劉如意之後,劉友繼封為趙王(劉邦另一個妃子所生,原封淮陽王), 呂后把自己的姪女呂姬賜給他,後因劉友又納妾,呂姬向呂后進讒言,西元前188年,劉友被活活餓死宮中。其三,三立梁王劉恢為趙王,呂后把劉恢表兄弟的呂產之女(也是表姪女)配給他,劉恢已有妻室,此女因嫉妒施計毒死原配,劉恢心寒畏懼,含恨自行了斷。

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                                                                             劉盈 畫像(取自網路)

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                                                                                                                                                             張嫣 畫像(取自網路)

      剷除劉家勢力後的第二步,一一安排呂氏一群姪子呂祿 、呂產等等為軍頭、為相國,呂后除了殺劉姓以外,對劉家權臣也不放過,忠臣韓信之死也是她下令,大將彭越被她殺了,剁成肉醬,分送各呂姓以外諸王,以示警誡。

   但是呂后陰狠殘暴,結果仍難逃天譴。西元前180年三月,祭天後,呂后自稱「忽見一團雲霧鑽入腋下」,就一病不起,劉肥之子齊王劉襄、次子朱虛侯劉章起義,聯合太府周勃、左丞相陳平,誅殺呂產,一個月內盡除諸呂,時為西元前180年八月。

         劉邦雖窩囊,呂后雖是悍妻,但劉邦在性事上並不因此忌口,除了納了戚姬惹起呂后殺戮不止以外,他還臨幸眾多嬪妃,如管姬、趙姬(劉恢母)、傅姬、薄姬、.曹氏、.劉友之母等,其中薄姬為他生下一子,即為這時繼承皇位的劉恆(漢文帝)。劉恆和薄姬能逃呂后刀俎,乃一因她長得醜,二因她和劉邦只睡過一次,三因早早離宮和劉恆遠居封地晉陽,才保住劉家這一柱香火。

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                                                            盧延光 繪《漢文帝 劉恆》像

  

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                             秦母趙太后的小王們

    

        秦始皇的媽媽趙氏(史上查無真名),也就是呂不韋的小三。商人重利輕別離,呂不韋慨然把肚中懷有秦始皇的她送給了太子(贏異人,改名:子楚),這個太子也是呂不韋精心「培養」出來的(雖然他算是秦孝文王安國君,許多和小三生的庶子之一),即位後就是莊襄王。

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                                     呂不韋 像(取自維基百科圖)

            當然呂不韋答應割捨美人的時候便說過:只求「苟富貴,無相忘」,這個色鬼立刻大方答應「某若為王,定以先生為相國」,呂立刻拿到了「投資憑證」了。 

      呂不韋的投資也很快就獲利了結,趙太后嫁到秦國只有一年,孝文王就死了(西元前249年),呂不韋相國到手,而繼位的莊襄王也只有三年就掛了,呂不韋這時一手掌國,但是趙太后成為寡婦,宮中獨居,寂寞難耐,問題又來了,這時她的兒子秦王政已經13歲了,呂不韋唯恐被看在眼裡惹禍,不敢再碰老相好。呂不韋又有計謀,在自己門下「養士」中找了一個優良「種馬」叫嫪毐,此君別無所長,只有一個「長」處,下體壯碩,天賦異稟(呂曾在宴會上,設計一個桐木小輪,令嫪以陽具為軸穿持「繞庭三匝而不墜」(見史記)。趙太后試用後聽說果然滿意,呂不韋並讓他以宦官身份入宮(當然是經過假閹割),西元前245年,太后以敬神之名遷離咸陽,住在「雍」宮,嫪毐隨行,被封「長信侯」,並生有二子。

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                      嫪毐 像(取自維基百科圖) 

   嫪毐當小王卻高調又白目,西元前238年,因為尬酒起爭執,說出「別小看我,我是皇帝的假父,老子一高興,還可以讓太后下令,連皇帝都廢掉」,被席中同座對手顏泄立即上報,太后也無能救他,嫪某一場頑抗後被「五馬分屍」,與太后所生二子一併被撲殺,太后遷於城外「貢(原字加艸字頭)陽宮」,斷絕母子關係。此事牽連呂不韋,呂不韋次年(西元前237年)被罷官逼遷蜀地,最後(西元前236年)被迫服毒自殺,距出生西元前290年,享年56歲。趙太后經茅焦力諫才得苟活至西元前228年。

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          顱延光 繪:《秦始皇》像

   這個故事告訴我們:誰說「女人不要」?我是指權力+情慾,誰說「朝廷是肅穆莊嚴的」?我是指權力和情欲除外。

 

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                            曹操父子三人所爭奪的袁家女人
 
   戲筆寫完馬奈娶父親的情婦,又把自己的情婦讓給弟弟。不禁想到中國古代的宮廷尤有甚之的「情節」。
 
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                                                          盧延光所繪 《曹操像》
 
     話說西元204年,曹操攻破袁紹的鄴城,這時袁紹已死,袁紹的次子袁熙的妻子甄洛年輕貌美,原本曹操準備接收為己有,次子曹丕竟搶先跟老爸說「我要定了」,三子曹植雖然年紀稍小,也十分傾慕,曹操煩了就讓賢給曹丕。
 
    甄洛就是曹植著名的「洛神賦」中驚為天人「華容婀娜令我忘湌」而且令他「思緜緜而增慕,夜耿耿而不寐」的美人。甄洛三歲失怙,除了美若天仙還飽讀詩書,才貌雙全。也是「穠纖合度」的成語出處。
   曹丕要了甄洛並沒有憐香惜玉,不久又有了小三,姓郭名女王,西元211年,曹植被封平原侯時,曹丕仍官拜「中郎」,並非封侯。這時兄弟從爭女人進到爭江山的「戰役」。
 
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                                                           顧愷之所繪《洛神像》(局部)圖 
 
     由於甄洛的正直,無法為老公在曹操夫婦面前作出離間兄弟的事,這位足「智」多「謀」的郭女曰「內結相府姬妾,外請朝歌吳質」,吳質提議除了曹植的策士楊修, 誘使曹植入罪,這使得甄洛被孤立,斷絕和曹植連通的渠道。西元220年,曹操死,曹丕迫漢獻帝劉協退位,篡漢自立為魏文帝,這時甄洛已為他生下太子曹叡,但曹丕的遺憾是郭妃為何老生不出兒子?郭妃借力使力,挑起「能生的,懷的是不是陛下的龍種,還很難說呢?」
 
    曹丕聞言覺得這是合理的懷疑,算算時間似乎真的是「八月懷胎就生子」。有了藉口(雖然曹叡已經十六歲)他還是直接責問甄洛,以立后相脅,甄洛一聽分明是不懷好意,立刻頂了回去「你們曹家不是一向立賤不立貴,你就去立你的市井小民郭女王吧!」這句話刺傷曹丕,因為曹母卞太后即是娼妓出身。就這樣在西元221年6月28日,曹丕派人逼迫甄洛自殺身亡,而且為防甄洛陰間鳴冤,郭女還命令要「以髮覆面,以糠塞口」。
 
     曹丕在甄洛死後,還把一個甄洛的「玉鏤金帶枕」送給曹植,這個文青才子,不是義憤其兄的暴行而是睹物思佳人,「悲喜不能自勝」,吟起詩、誦起文來,就是國文系要背誦的「感甄賦」(丕令改為「洛神賦」)。
 
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                    王獻之書法《洛神賦》,今僅存十三行      
 
    雖然甄洛紅顏命薄,死得淒慘,但是惡有惡報,西元229年,曹丕的母后卞太夫人逝世,郭女王已無人可撐腰,當年目睹甄洛慘死的伺婢李夫人把一切經過告訴了甄洛的兒子曹叡,即這時登上皇位的魏明帝,於是派專使到達郭女的永寧宮,逼郭女喝下毒酒,也使她「以髮覆面,以糠塞口」,然後安葬。
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        馬奈的妃子們


    馬奈(Manet, Edouard 1832-1883)的老婆居然是接收自他爸爸的情婦,鋼琴家蘇珊‧林賀夫(Suzanne Leenhoff)。

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                               馬奈 作《草地上的午餐》1863   油彩/畫布   214x270cm    巴黎奧賽美術館

 

馬奈似乎不甘心一輩子就穿這雙「破鞋」?出現在《奧林匹亞》及《草地上的午餐》的那位裸女,是馬奈在回家路邊帶回來的流鶯,也是他的第一個情婦,她叫維多利亞‧莫蘭(Victorine-Louise Meurent 1844-1928),但是莫蘭在繪畫觀上卻頃向學院派,不是那麼苟同馬奈,而且性向上傾向蕾絲邊。這時,馬奈開始向年輕、心嚮藝術的少女下手,一邊以習畫為釣餌,一邊以「幫女子畫像」滿足自戀虛榮心,1868年起憂鬱女文青走入他的畫室,她就是莫里索(Morisot, Berthe 1841-1895),馬奈名作《陽台》中的一位姊妹就是莫里索和她的姊妹,莫里索也算能畫,雖然馬奈始終沒把她的畫放在眼裡,奧賽美術館至今藏有她的作品。

 

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                  馬奈 作《陽台》 1868-1869 油彩/畫布 170x124.5cm 巴黎奧賽美術館     

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馬奈 作《莫里索與一束紫羅蘭》1872   油彩/畫布 22x27cm   私人收藏

 

在與莫里索的同時,馬奈又引用另一個模特兒,讓她們去因競爭而激發烈火,那就是伊娃‧貢查列斯(Eva Gonzales 1849-1883))。他故意在莫里索面前說「你看伊娃多有耐心,不像你撐不到一個段落」。不過顯然,入畫的比率和傳出的緋言,還是莫里索居上風,但是他仍舊無法給人家一個名份,最後居然「肥水不落外人田」,讓馬奈的弟弟尤金(Manet, Eugene)去娶了她,《草地上的午餐》中的一位男士便是尤金,大伯婚後是否仍舊一起分享則不得而知,至少不是那麼方便。於是馬奈繼續在花街柳巷尋覓,1883年50歲染梅毒而死。

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  馬奈 作《伊娃‧貢查列斯 》肖像 1869-187

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  莫里索 作《女人像》 1875-1876   57x31cm      私人收藏

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                                       莫里索作《搖籃》1872 巴黎奧賽美術館 藏

 

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        攝影經典,皆在夙昔(下)

      ─大爺過水,腳豈可濕?

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                                                    斐濟(Fiji) 1958 路易斯‧馬爾登(Luis Marden)作   

 

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                                                                         大溪地(Tahiti) 1997 卓迪‧卡伯(Jodi Cobb)作


    上個月(2016.08)印度水災,中央邦的部長喬漢(Shivraj Singh Chouhan)巡視災區,眾百官皆涉水過,唯這位偉大的部長由兩名警察抬著他通過,照片曝光後,即便是久遠存在種性制度的印度,在媒體及網路上仍不免飽受揶揄和攻擊。

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                                                                            印度官員巡視災區照片(見內文) 

    幸好有了這個殷鑑在先,我們一向養尊處優的大小姐總統蔡英文,本月颱風莫朗迪過後,巡視災區時,便著著實實地踏水而行,不敢有所怠慢了。

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                                                                                               蔡英文總統勘災照片
    這種人飢己飢,人溺己溺,與人民一同「潦落去」的親民秀,其實只是這些年的產物,不信格主找兩件國家地理雜誌的經典紀錄,讓大家看那些年「眾生皆濕,唯我獨乾;衣冠楚楚,豈可稍亂」的壯觀場面,回顧此二作拍於1958斐濟及1997大溪地,足證爺兒們當時仍是大方優越宣揚我等威風凜凜,非你族類,不然怎樣?

 

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          攝影經典,皆在夙昔()

    本月報端連見二件攝影經典作品中的兩位女主角的消息:見證二戰勝利的那位已辭世;見證越戰中裸身逃難的小女孩,今已是53歲的大媽。

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《 勝利之吻》1945 美國時代廣場 埃森斯塔特,阿爾弗雷德(Eisenstaedt, Alfred 1898-1996)攝                                                       

    1945814日,被美國水兵(門多薩 George Mendonsa,另有10個人也宣稱水手是自己)當街摟吻的女護士名為佛里曼(Greta Zimmer Friedman 1924-2016),日前病逝於維吉尼亞州里奇蒙市,享年92歲,這個情節,據考證是刻意安排而拍成的成份居多,並非想像中那麼唐突、那麼瘋狂、那麼浪漫。

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                                                                                                 《勝利之吻》男女主角多年前合影〈取材自報紙〉

    另一件拍於19726月的《火從天降》(Children Fleeing an American Napalm Strike, 字譯:逃避美國燒夷彈的孩子),為越戰的紀實片,由記者厄特‧尼克(Ut, Nick 1951-,中譯黃公崴,另譯為:黃功吾)所拍,倉遑中裸身哭喊奔逃的9歲小女孩是潘氏金福,今年已經53歲,此作重新見報,是因為臉書死守禁登兒童裸照的規章,刪除轉登者帳號而在挪威引起公憤,99日臉書官方終覺理虧退讓。

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                                                                    《火從天降》(逃避美國燒夷彈的孩子) 1951 明膠銀鹽相片  攝於越南

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                                                     手持《火從天降》照片的潘氏金福的近照(取材自黃公崴臉書)

    以上二件皆已排入執編中《經典攝影藝術全覽》及已出版的《數位攝影入門與藝術意境》中。

   

 

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        八十歲克里斯多的新作品

   今年(2016.06.18~07.03),地景大師克里斯多在義大利北部伊塞奧湖(Iseo Lade)上,架設了三公里長的浮橋(22萬個塑膠漂浮塊構成)斥資5.5億。

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                                                             克里斯多 作:飄浮橋   2016 施作於義大利伊塞奧湖

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                                                                                                                             浮橋部分放大圖

   浩大而艱鉅是克里斯多的必然風格,試想半個月間須固定浮塊,維持畢直,阻抗水流沖散,觀者體驗的安全機制,當然也有簽約、有保證,另外這些材料、人力費用,都必須拒絕廠商提供,以維作品的超然性,他一向如此,如何籌措費用等細節,請參考拙編《20世紀視覺藝術全覽》。

   克里斯多論創意、論毅力、論格局,無疑都是20世紀以來,從事地景藝術的第一把交椅。克里斯多今年年事已高(81),應該是告別作了吧?

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                    台灣的唯一,名滿紐約謝德慶

  格主執編《當代視覺藝術全覽》時,中國藝術家收錄了蔡、艾、徐、黃、方、張、嚴、楊等八人,而來自台灣的藝術家,環顧四周只得謝德慶一人。

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                                                只能在河邊洗澡的作品《室外》演出的一幕(1981-2)

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                                                                                              冬夜天冷燒火取暖的作品《室外》之一景(1981-2)

   今見報載:謝將代表參加2017威尼斯雙年展,我只能說老驥伏櫪、名至實歸。印證我的決定是經得起公評,並不僅「獨台」之意識而已。2012年在本部落格PO過【118】、【119】二文推介過,歡迎點入,溫故知新,猶見:眾生皆寂寞,謝君我獨行。如今:冠蓋滿京華,斯人不憔悴。引以為賀!

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                                                                                                     陪著上廁所的男女,作品「繩索」之一 (1984)

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                                                                              因繩索相連只好相伴洗澡的作品《繩索》表演之一 (1983)

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               想騎車出遊,也經《繩索》牽制(1984的表演)                                                            

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        科史士大師在台北的大作

    觀念藝術大師科史士(Kosuth, Joseph 1945-)在機捷A1台北車站設置了一件作品,全長200公尺,這件事使台灣在國際上的見光率,遠比太平島的國際判決爭議更有效,這回惡名的機捷終於做對一件事。

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                                                                                                      科史士 作:《紛紛從田裡起飛,2013

  科史士何以如此重要?若說杜象(Duchamp, Marcel)、波依斯(Beuys, Joseph 1921-1986)是觀念藝術的啟蒙者,科史士就是觀念藝術的定調者(或說詮釋者、教父、導師),他以實例的一張椅子、椅子照片、椅子的字典文字(放大圖)三物並陳,說明三者都可以表達成觀者對椅子的印象,所以「藝術作品,旨在表達你的觀念而已,使用何種媒體(方式)並不是重點」一語既出,舉世的藝術創作從此揚棄了造形(繪作),而以「觀念」取代。所有的大學造型藝術系及商業設計系絕大多數一夜之間改為「視覺傳達系」(即觀念傳達),也是源起於此。所以頃出版的《當代視覺藝術全覽》中,可見到所有的藝術幾乎全部都是「觀念藝術」,影響之大,可見一般。

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                                                                一和三個椅子 1965 照片/椅子/印稿 91.44x61.27cm 紐約現代美術館         

   這次在台北設置的作品,名為《紛紛從田裡起飛,2013 》,作品中也沒任何繪作,只有一長排文字表現:用文字就夠了!科史士年事已高,這件作品當必永垂不朽並成為無價之寶。

  20世紀視覺藝術全覽》初版出版時,特攜至巴黎贈請台巴文化中心陳志誠主任指正,只翻開目錄陳兄即指出科史士的名字拼錯(少一個)。陳主任今年回國擔任台藝大校長,該書再版已作更正,不能不佩服陳校長對現代藝術的熟稔程度,藉此表達謝意與敬意。

 

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             日本浮世繪,精華看這裡()          

                另外,魏爾‧傑夫(Wall,jeff 1946-)的作品《突然一陣大風》(A Sudden Gust of Wind),其副標就是要《再現北齋》(After Hokusai)1832年間之作。    

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                             魏爾‧傑夫 作:  突然一陣大風(A Sudden Gust of Wind)/北齋後再現 1993燈箱透明片      229x337

                              題解:以日本畫家葛飾北齋(katsushika Hokusai 1760-1849)1832年間的作品的場景為本

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                                                                     葛飾北齋 作:《富獄三十六景  神奈川沖浪裏》 創作於1830~32年

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                                                                       梵谷 作:星夜(The Starry Night) 1889年 油彩/畫布 73x92cm

     至於梵谷作品受浮世繪影響的,當以《梅花》和《雨中的橋》(以上彷歌川廣重),以及《花魁》(彷西齋英泉)等為著名(均收藏在阿姆斯特丹梵谷館)。

     對於有人說《星夜》的天空漩渦雲彩也是來自葛飾北齋的富嶽(富士山)三十六景《神奈川沖浪裏》恐怕就太牽強。

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                                                           梵谷作:日本情趣:梅花(模仿廣重) 1887年 55x46cm

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                    梵谷作:日本情趣:雨中的橋(仿歌川廣重) 1887年 油彩/畫布 73x54cm             

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                  梵谷作:日本情趣:花魁(模仿英泉) 1887年 105x61cm

   

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                         日本浮世繪,精華看這裡()

    東京富士美術館的典藏浮世繪,即將在國美館展出。日本浮世繪就在反映日本德川幕府前後(十七世紀)的風俗民情,浮世即指浮華盛世景象。在保守台灣展出的,大概就是江戶景致、五穀豐登、商賈往來、繁榮豐饒之類。

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                                              葛飾北齋 作:富嶽(富士山)三十六景之「下目黑」 錦繪 約1831~1834     25.2cmX36.3cm        

    至於大量描寫政商名流、文人雅士流連於舞榭歌台、歡場作樂、放浪形骸或專為貴族巨賈所作的私房畵,想必避而不展。

    但是浮世繪的大師,舉凡葛飾北齋、喜多川哥摩(原字下半為呂)、鈴木春信、歌川廣重等等,卻無一不擅長春情盎然的私房畵。  

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                                        鈴木春信 作:卒都婆小町 錦繪 約1766 27.5cmX20cm

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                                                                             歌川廣重 作:釣魚─伊勢龍蝦 錦繪 1830 25.2cmX36.3cm

    基本上日本文化中「有禮無體」─對裸露、情慾部分本就遠比中華文化開放。所以對此部分隱而不表,不僅是遺珠之憾,甚至根本無法呈現日本大和民族「大啦啦露體行淫」的文化精髓。

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                                                                                                                                                      葛北齋 作

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                                                                                                              喜多川哥摩 作:《枕頭之歌》木板畵之一

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                                                                                                 喜 多川哥摩 作:《枕頭之歌》木板畵之二

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                                                                                                  多川哥摩 作:《枕頭之歌》木板畵之三

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                                                                                                       郡 有哉(Koriusai) 作:枕邊書的插畵

    格主執編《當代視覺藝術全覽》中,竟有二處提及浮世繪:其一,在談荒木經惟的情色攝影知所以「言」之成理,便因為他延續了日本文化當中一向坦率面對身體、情慾的傳統,繼承了浮世繪大師的遺緒,尤以喜多川哥摩(原字下半為呂)為著。

           ~~~~待續

 

  

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                             巴斯齊亞,重要嗎?

                                          這些報派藝術家有哏嗎?~~~續篇

    報載:巴斯齊亞(Basquiat, Jean-Michel, 1960~1988)的作品準備拍賣,預估可拍250~350萬英鎊,即1.1~1.56億台幣。因為他的作品在1982年即有天價紀錄,巴斯齊亞的畵就是純粹信手塗鴉,為何如此值錢?

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 巴斯齊亞著名作品:奇德可(Zydeco)之一 1984 蠟筆、壓克力原料、油彩/畫布 219x518cm

                  題解:奇德可,印第安音樂形式

         

    一、因此次要拍賣的是好萊塢巨星強尼戴普收藏(強尼又因婚變再次炒紅)

   二、 巴斯齊亞的竄起,因有安迪‧華荷的加持,1980年巴斯齊亞和安迪在餐廳巧遇,被安迪驚為天人,因此扶搖直上,簡直可以與安迪掛在一塊,詳情請看拙著《當代視覺藝術全覽》。

   總之,當一個非裔小混混碰上大師,一夕之間一炮而紅;作品再遇大明星收藏,知名度乘平方畵價水漲船高,就不稀奇了,再加吸毒、英年早逝(27),就更屬傳奇藝術家囉!

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        這些報派藝術家有哏嗎?(下

    其七:

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   畢卡索作:哭泣的女人 1937 油彩/畫布 60.8*50cm倫敦泰德畫廊 藏

    2016.03.10壹週刊登出北市新文化局長謝佩霓訪談錄,謝自稱為「畢卡索的女人」,我看完全文仍不知「畢卡索的女人」所指為何?是因為謝局長從小患有小臉症合併半邊視聽障礙,所以自比為畢卡索筆下的立體派作品中的女人(半邊臉分割而繪成)!若指畢卡索的情人的那種「女人」,則請查閱拙著《20世紀視覺藝術全覽》中細屬有畢氏繪畫階段和「女人」的符合章節的「史實」。

其八:

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                                                                                                                    德‧安德利亞 作:麗莎(Lisa)

    2016.04.16登科隆2016國際藝術展會(Art Calogne 2016)的一件題為「超寫實雕塑,猶如真人」的作品,為德‧安德利亞((John de Andrea 1941-)所作,該藝術家已列在拙編《20世紀視覺藝術全覽》之中。

 

其九:

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      羅伯‧卡帕 作:倒下的士兵(西班牙內戰科爾多瓦戰地) 1936

 

    2016.04.06-10在高雄大東文化藝術中心展出《戰火情人》舞台劇(由英國空動劇團Idle Motion演出),描寫戰地攝影記者羅伯‧卡帕(Robert Capa 1913-1954)和他的情侶記者吉妲‧塔羅(Gerda Taro)的故事,吉妲1936年死於戰火,卡帕1954年死於越戰。他的名言是:如果你拍的照片不夠好,那是因為你離戰火不夠近。卡帕的代表作《倒下的士兵》1933年西班牙內戰所拍,被疑為導演出的假照片,卡帕特列入準備出版的《經典攝影藝術全覽》。

 

其十:

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       莎蘭諾‧安德爾 作:泡在尿液中的十字架 1987 西霸沖印照片 152*102cm

    2016.02.21報載,由史博館張館長夫婦等人翻譯的《愛上美術館的32步》,此書介紹荷蘭喬漢艾迪瑪(Johan Idema)跑遍各大美術館的經驗談,(本社的遊畵課系列也正是介紹各美術館的書,但非漫談而是一一列舉)。其中提到的「泡在尿液中的十字架」和「大象糞便做成的瑪利亞像」二作,分別為安德利‧莎蘭諾(Andres Serrana 1950-)及歐菲利克利斯(Chris Ofili 1968-)所作,均列在拙著《當代視覺藝術全覽》,剛剛上市,這段時間忙著發行事宜,除了談一下哈陵以外,尚未再寫部文,先端以上10全拼盤小菜給格友開胃─稍稍點出幾個值得引起注意的藝術家。並證明一下拙著蒐羅的齊全程度。

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                         歐菲利‧克里斯 作:聖母瑪利亞 1996 多媒材/畫布 244*183cm

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                      這些報派藝術家有哏嗎?(中

   其四:

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 藤田嗣治作 :   抱貓的少女 1950  油彩/畫布 33.9x24.1cm  東京國立博物館

    2016.03某日報見「藤田嗣治瘋瘋,不容於祖國的畫家,藤田是拙著《20世紀視覺藝術全覽》中唯一的日本藝術家,和白南準同列為唯二的亞洲藝術家,早年遊留巴黎,混入巴黎派的畫家群與莫迪里亞尼、史丁等大師平起平坐。

   其五:                                

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                                                                      徐悲鴻作:《夢中的維納斯》1920-1921 (香港蘇富比提供)

    2016.04.06蘇富比拍賣,有徐悲鴻作品《夢中維納斯》預估1.6~2.4億(台幣),徐悲鴻與藤田幾乎同時間留學巴黎,他曾是柯爾蒙(Cormon, Fernana-Anne-Piestre, 1845-1924)的學生,見拙著《古代視覺藝術全覽》,世界性的名氣自然不及藤田,當過杭州藝專校長與蔣碧薇戀史頗出名。

   其六:

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                                   張大千作:《桃源圖》1982

    與上則消息同時的張大千《桃源圖》以11.23(2.71億港幣)拍出,張大千名氣雖耳貫中西,但藝術上的成就,只有中國人自「嗨」和藏家抄作目標而已,在拙編《古代視覺藝術全覽》系列中自然不會有位子,若問原因,只舉他和畢卡索見面時,畢氏所言「大千先生,你的作品在哪裡?」一語即知一般。

 

    待續

 

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       這些報派藝術家有哏嗎?

 

    個把月來的藝術新聞出奇熱鬧

    其一:

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崔西‧艾敏作:  裝置現場 1999年獲泰納獎作品(The Turner Prize Exhibition)

                                                                                   1999展於倫敦泰德現代館

     2016.03.22報見「壞女孩艾敏勾勒孤寂之苦」崔西‧艾敏Tracy Emin 1963-以《每一個在1963-1995年間和我睡過的人》一作出名1999年更把她和男友睡過的床原原本本的搬到倫敦泰德館展出艾敏已列在拙編《當代視覺藝術全覽》中

    其二:

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               卡普爾作:入地界(Descent in Lumbo) 1992年
 

    2016.03.31報見「卡普爾獨占最黑的黑色爆爭議」安西尼‧卡普爾Anish Kapoor 1954-這次在產品包裝瓶上使用Vantablack強調反光率近於0使立體瓶像個平面卡普爾在1992年參加卡塞爾文件展時就玩過類似的"當時在展場挖出一個3公尺的圓洞內塗深藍漆使觀眾誤以為是一塊平塗色面該作名為《入地界》見拙編《當代視覺藝術全覽》
                 

    其三:

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                                            小野洋子作品「兩個房間」(局部)1993 45屆威尼斯雙年展中「東方之旅」展出

    2016.03.23報見「小野洋子帶凱斯骨灰飛巴黎」,凱斯是指奇‧哈林(Keith Haring)見本部落格上二篇格文,小野洋子(Ono Yoko 1933-)為批頭四約翰‧藍儂的情人,也從事視覺藝術創作,唯拙著《當代視覺藝術全覽》在編選階段也曾列名幾經考量仍決定不予收錄。09年威尼斯雙年展還頒終身成就獎給她。

待續

 

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                                      台灣的另一位哈林()

                                      ─正經介紹侯俊明「不正經」的創作

      哈林(Haring,Keith 1958-1990 )的作品特色就是隨手式塗鴉台灣藝術家侯俊明(1963-)也擅長此類創作:                                                                            

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                                                                                                                    528 鳥叫

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                                                                                    525 團結力量大      

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                                                                       730 颱風未來 但有豪雨

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                                                                                          731 陰涼

     以上是2000年侯與老婆離婚,倍受打擊他以塗鴉度日持續376天結集自稱為:曼陀羅日記。

    侯和哈林相同之處是陳畫情慾忠實性幻想不畏道學者嘲笑舉凡人曰猥瑣污穢之事他都生冷不忌

   侯俊明北藝大畢業1995年參加威尼斯雙年展有一定知名度他的代表作應該是「搜神」那些系列作。他自稱「六腳侯氏」因為他出身嘉義六腳鄉但「六腳侯氏傳」用的插圖是男女交合所出現的六隻腳該作以傳統書版的版畫形式呈現文字及筆調也多俚俗粗拙饒富鄉土民俗古趣列為普普藝術無不可若以ㄧ般民眾觀之則恐以為淫晦滿紙不堪入目此君為了藝術(和自我)一夫當關雖千萬人吾往矣藝途有時露曙光有時惹爭議展出被收藏仍不在少數祝他走出一條自己的路

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                                                  選自「侯氏搜神」1993年六月北縣文化中心/雄獅畫廊展出作品



 

 

 

 

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              當觀世音遇見朱彼得

                               ~讓藝術見證人間的癡狂

 

    選舉選到光怪陸離、荒腔走板,讓我腦中出現一個畫面─霍加斯的《競選篇》,活生生的豬仔議員被瘋狂粉絲抬著遊街,傻勁十足、笑果十足

 

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競選:用椅子抬著議員遊行篇(Election:Chairing the menber) 1754年 油彩/畫布 

100x127cm                                                                             倫敦約翰索恩爵士美術館 藏

 

 

 

    在臺灣,但見有人謙沖自牧、不伎不求、睿智抉擇,再三宣誓:做好做滿;等到後台老板說:「該換就換,主席是幹假的?」立刻改口「我要承擔」「我要道歉」,而且要義不容「辭」(不能辭市長?)

 

    又見,有人看見自己未成氣候忙說:「拋磚引玉」,等到「黃」袍加身、揮舞過大「藍」旗、沐猴加冠,覺得自己也滿像真的,這時有「真玉」出現了,她卻說「打死不退,來呀!來當我副手」,然後等人家擺出「刑具」要侍候了,只好說我也「無恨」。

 

    格主年輕時也癡迷過、也衝撞過,於今思之,一生中的起心動念,世上的風起雲湧,人間的頭角崢嶸,其實都只是種種癡昧和瘋狂而已。台語俗諺說的「做戲空、看戲憨」其實說盡人世間的百態。幾天前颱風登陸,有責留守的官員說了一句「不是空的、就是肖的」更是名言一句。至於佛學所說的「貪、嗔、癡」大意也是如此。怪的是該為眾生指點迷津的星雲大師居然攪和其中,沒事說這個是媽祖,那個是觀世音,更為換掉「觀音」的戲碼擬了三個劇本,這才教我大看眼界。 

 

     布勒哲爾的作品《瞎子領路》,道出瞎人帶領一群瞎子,世上哪裡有明者、有智者。

 

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瞎子領路(The Parable of the Blind Leading the Blind)1568年 蛋彩/畫布 86x154cm

                                                                                         那不勒斯卡波底蒙特國家美術館 藏 

    天父(朱彼得的父親)殺父救母都聽信謠言吃掉自己的所有孩子(朱除外),道破諸神哪一個不瘋狂?!見哥雅《沙登》。

 

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沙登 1820-23年 油彩/畫布 (原壁畫拆貼畫布上) 146x83cm

                                                      馬德里普拉多美術館 藏

 

以上畫作均見拙著《古代視覺藝術全覽》下月修訂再版。

 

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                   五頭鳥與N奶婦

                        ─ 什麼鳥作品之八

 

   一個多月前在報上讀到一則藝展報導內容是一位雕刻家雕了巨乳、豐臀、米其林腰的肥胖婦女像。

 

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                                         王明宗及其作品 母愛 (2015. 07.30中時)

 

 

    第二天正巧又是一則鶯歌陶博館展出馬來西亞某藝術家的陶藝作品,塑造的是一頭擁有五根男性陽具的「巨鳥」造形作品。

 

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                          馬來西亞藝術家杜爾及其作品 土神祭生之巫系列作品 (中時 2015.07.31)        

 

    者作品既無官能美可言便屬真純樸拙的寫實作這件作品其實模仿了藝術史上談藝術起源一定要提到的著名的《威蘭多夫(Willendorf)的維納斯》

 

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       威蘭多夫的維納斯 30000-25000BC H:11.5cm 石灰上色 維也納自然史博物館藏

   

此作與庸俗的女體美審美觀完全不相容也就是說那是一種「醜」的美這跟色情怎麼會扯得上丁點關係但是此報上的標題竟是《藝術色情N奶泥塑惹議王明宗想談的是母愛》再讀內容就更離譜:正在縣文化局展出的「三層肉」主題系列新作已豐腴粗曠的線條層影疊疊的肌肉組織搭配L奶起跳甚至大到N奶等級的巨乳僅僅住觀眾目光

 

    如果再往下看就更不像話了 

 王明宗表示早年金門民生資源缺乏曾經因為限量宰殺豬隻軍民三更半夜排隊搶買豬肉清寒人家更是很久才能吃上一口豬肉而香味四溢的「三層肉炒蒜苗」是他和走過風火歲月鄉親的共同記憶也是他創作的發想之一(2015.07.30 中時 李金生金門報導)   

   

    如此輕挑浮誇庸俗的語調怎配談「藝術」?最糟糕的是動不動就用A.B.C./F.L.N 來量化和物化女性的口吻,變得如此理所當然(記者若程度不夠,老編也不能「正色」刪改,中時的報格何在)?

 

    後一則作品,當然是「性」多於「藝」的作品但是基於1.某種「豐富想像力」的理由戴上「超現實主義」的帽子也能勉強算是「藝術」2.該作者是馬來西亞出生可能受到民俗藝術的薰染表現具有地方原民文化真純特質的意象也無可厚非

 

    原民文化表達生殖器崇拜的作品所在多有例如義大利龐貝古城中就掘出「雙頭鳥」的類似作品那是妓院區歌頌「淫神」普利亞普斯的誇大之作龐貝的「威提烏斯宅區」則另有該淫神用大天平秤大陽具的圖像這些當然不會是「多藝術」的作品卻是「文化」資產─人類真實生活和所思所想的鮮活記錄。(不過多數介紹龐貝的旅遊書,對此部分也都略而不談,這就是沒有能力也沒有程度正面面對「藝術文化」的不正常心理。跟前面明明「沒什麼」的東西,卻以一副猥瑣的態度和語言去渲染之,二者同樣低卑、偏狹。)

 

 

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 在龐貝(Pompei)出土的「雙鞭俠」─淫神普利亞普斯的畫像

(見龐貝古城妓院區Lupanar)     

  

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  在龐貝(Pompei)出土的淫神用天平秤「巨鳥」的圖像

  (見龐貝古城威提烏斯宅區Casa dei Vettii )

 

 

 

   

 

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           日本軍魂德國也有

                      ─發揚軍國主義也可以,要當藝術家的人看過來之七

 

    終戰70週年日本首相一邊要為戰爭浩劫道歉一邊又要參拜靖國神社為二戰的先烈亡魂致敬不久前日本更要推動立法恢復戰備看來日本軍國主義冤魂依然不散日本人對於發動戰爭的野蠻愚蠢舉措並不肯衷心承認(對於戰敗,心中顯然依舊有恨)

    相對於日本人德國對希特勒的狂妄偏狹、殘暴屠殺異族舉國上下無不引以為恥深切懺悔徹底覺悟甚至只要有人裝扮納粹服飾樣式使用標誌或引用納粹言語都立即遭舉國撻閥這一點世上幾乎人人皆說德國人的文明程度,讚

    但是德國唯有一位藝術家安森基弗(Kiefer,Anselm,1945-)德人似乎又對他網開一面安森生於經戰之年70年前比格主小ㄧ歲)他的作品相當多數都在表達對「昔日的光榮」念念不忘

 

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德國英雄的軍魂 1973年 油彩.炭筆/畫布 304.8x680.7cm               私人收藏

 

    安森的作品似乎獲得日本人的認同,1999年還由日本藝術協會頒給安森「帝國獎」(Praemium)。安森相關傳記代表作,收入下月即將出版的拙著《當代視覺藝術全覽》。

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             画說「瑪麗娜‧洪」上刀梯

              ─因為大膽勇猛所以出名,要當藝術家的人看過來之六   

        立法院洪副院長,原來要「拋磚引玉」,最後演變為「弄假成真」而且義不容辭,不僅婉拒「下台階」,而且誓言要赤腳「上刀梯」。中國旺旺報PO了一張登刀梯的漫畫(104.06.09) 

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2015.06.09 中時頭版 徐振坤 繪     洪秀柱上刀梯  圖    

      當代藝術家中有一個女中豪傑叫瑪麗娜她是真刀真槍地表演過上刀梯的作品「橋段」─

不儘赤腳還赤身裸體上了刀梯後,在狹小平台上度過12瑪莉娜的其他轟動的遐邇行為藝術表演

已見本部落格他文 

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全屋之景(The House with the Ocean View) 2002  持續12天   展演於紐約Sean Kelly 畫廊   

      洪今年虛歲 68(1948-),聽說還守「身」如玉,要結婚聽說很難‧

阿布拉莫維奇,瑪麗娜(Marina Abramovic ,  1946-)也是祖母級女生,有過轟轟烈烈的愛情,

1989年與悟來離婚,現在單身(聽說仍有追求者),瑪麗娜的生平、代表作均收錄在即將出版的

拙著《當代視覺藝術全覽》。

 

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