說畫，不正經

                            畫價9.8億的卡蘿和她的另一個祕密情人

        女畫家卡蘿的 一件作品正以9.8億台幣拍出(見圖一)，她與負心老公里維拉的情史被拍成電影《揮灑烈愛》，情節包括里維拉與卡蘿的親妹妹通姦。此外卡蘿也有地下情人─攝影家尼古拉斯‧穆雷(Nickolas Muray)，事件詳見即將出版的拙著《經典攝影藝術全覽》，穆雷所拍卡蘿像見附圖二，有關卡蘿及里維拉的作品及情史已見本版《20世紀視覺藝術全覽》。

                    當街接吻的情人，是誰？

        羅伯特‧杜瓦斯諾(Doisneau, Robert 1912-1994)的這件當街接吻的照片，被翻印成海報、明信片各數十萬張。這是藉以宣傳巴黎自由浪漫的形象之用，影中人到底是誰，居然引起爭議，多達20幾人都說〝就是當年的我〞，還為此興起訴訟多年，最後事件落幕，真相為何？見拙著《經典攝影藝術全覽》。

                                                                                                                           巴黎市政廳廣場之吻(Le Baiser, L'Hotel de Ville, Paris) 1950

                     醉人的吻(Le Baiser Blotto) 1950

     最牛的壁畫

     ─ 牛為藝術史最早創作的意象

牛廳   C16000-14000BC 橫寬16m, H5m                                                                                                                            法國拉斯哥窟之一部分

獅群與犀牛 C25000-17000BC 石灰岩上色                                                                                                           法國阿德什山谷雪維洞窟

野牛 C14000-10000BC 石灰岩上色  寬 195m                                                                                         西班牙阿爾塔米拉洞窟的牛

  以上作品不約而同以畫牛為主題狩獵的對象，詳見拙著《古代視覺藝術全覽》

卡帕，中彈了

         和布烈松共同創立「馬格蘭」的卡帕，最知名的或是那件在西班牙戰爭中中彈剎那的士兵。卡帕的女朋友也在戰地中彈，他自己則在越戰中中彈身亡。他還有一位女朋友是巨星英格麗．保慢(Ingrid Bergman)，知道的人就不多了吧!

    以上傳記及作品均見拙著《經典攝影藝術全覽》，即將出版，敬請期待!

戰士倒下(The Falling Soldier, 一位共和軍的士兵中彈) 1936                                                       明膠銀鹽沖放

諾曼第登陸(D-Day)  1944                                                                                                                                  明膠銀鹽沖放

宣示對日抗戰/漢口 1938                                                                           明膠銀鹽沖放 

             布烈松見到了國民黨在北京的最後一天

    1949北京淪陷共產黨手中，這時攝影泰斗布烈松正派駐北京，他拍下軍隊準備撤退的隊伍，一如平常吃著早餐的平民百姓。他也在上海拍到恐慌持金元券擠兌黃金的群眾(終發生踩踏致死事件)。以上作品及布烈松生平傳記，均見拙著《經典攝影藝術全覽》，即將出版，敬請期待!

國民黨在中國北京的最後一天(The Last days of the Kuomintang, Beking China) 1949  明膠銀鹽沖放

題名同上 1949

紅軍到來前，上海的搶購黃金潮(Trying to buy gold before the Red Army enters Shanghai)   1948              明膠銀鹽沖放

                          這張老蔣是誰拍的？

    1947年布烈松與卡帕、西摩及羅杰，共同創立《馬格蘭影像公司》(Magnum Photos)，以發行戰地獨家攝影片為業務，(卡帕、西摩皆陣亡戰地)，戰後喬治．羅杰(Rodger George 1908-1995)發誓不再拍戰爭，而以拍原始民族部落出名，這件和史迪威將軍的合照，為蔣介石夫婦積極拉攏老美爭取經援支持抗戰，留下的歷史鏡頭。以上作品收錄在《經典攝影藝術全覽》，即將出版，敬請期待!

蔣介石夫婦及史迪威將軍(Stillwell) 1942 明膠銀鹽沖放

蘇丹努巴族的摔角者(Korongo Nuba Wrestlers ) 1949 明膠銀鹽沖放

         打疫苗囉！你認得大衛．西摩？

    這是大衛．西摩(David Seymour 1911-1956)拍攝1948前後兒童排隊接受疫苗接種的天真可親場景。西摩和布烈松、卡帕及喬治．羅杰，1947年共同創立「馬格蘭影像公司」(Magnum Photos)，他的父母二戰時為納粹殺害，他曾受聯合國兒童組織委派拍攝大量關懷各地貧困苦難中的兒童。西摩不幸和卡帕一樣為攝影捐軀，死時45歲。更多西摩作品及傳記，編入拙著《經典攝影藝術全覽》書中，預計2021下半年出版，全書計蒐羅名家近400位，書厚達432頁，敬請期待！

學校的預防接種(School Vaccination)  c1948      明膠銀鹽沖放

在希臘約阿尼納難民營小孩唱著民歌等待分配牛奶  1948   明膠銀鹽沖放

                               艾未未，又有事?  

           中國行為藝術家艾未未的政治不正確，屢遭官方干預、限制展演，甚至小命幾乎不保。

                                                                                                                                       艾未未  近照                                      

     今年(2019)柏林影展中，中國參展的影集《Berlin, I Love you》(柏林，我愛你)的製片人和贊助人被要求必須剪掉其中艾未未2015講述他與旅德的兒子間的感情的一段短片(由德籍監片克勞森   Claus Clausen)監製。

                                           《柏林，我愛你》海報。(網上圖片)

                                                                                                 艾未未作品「十、一，中指」徵稿入選作品

      欲知艾未未的創作、歷程，可選讀本版《當代視覺藝術全覽》行為藝術篇。

                                                                                        金馬桶失竊與本版新書的關係

         當代藝術家卡特蘭的作品《金馬桶》，為黃金打造，耗資百萬，今年九月十四日在英國展出時失竊。今年本公司出版新書《飆象》封底中，即選用該作品，這和本書主旨「創意」到底何干？當然需要讀者親自品嘗方知其妙在何處？而且我們還一口氣用了四個「馬桶」，就請大家「聞香」一番！

            位於國牛津郡的前首相邱吉爾祖宅─布倫海姆宮(Blenheim Palace)展出的卡特蘭作品《金馬桶》

  卡特蘭 (Cattelan, Maurizio 1960-)所作現值100萬美元的18K金馬桶，2016 九月在紐約古根漢美術館展出一年，並讓10萬名觀眾使用過，該作品名《美國》。川普總統一度想向該館借梵谷作品《雪景》至白宮展示，但該館長覺得此作比較適合，此作及引起的話題，非常露骨地揶揄了拜金、貪婪的美國及其元首。

                                                       當《愛麗絲夢遊仙境》的作者愛上愛麗絲

《愛麗絲夢遊仙境》的作者劉易士‧卡洛爾(Lewis Carroll 1832-1898) ，其實這是筆名，本名叫「查爾斯‧盧特溫‧道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)」。他除了因這本書而成為舉世聞名的文學家外，他更是數學家，而且，她還是攝影家，格友聽說過嗎？

  道奇森是一個身高六呎，敏感、羞澀、笨拙、口吃、單耳聾，又有癲癇的牛津畢業的大男生。他愛拍的題材是女童，當年他心目中的愛麗絲就是基督學院院長Henry Liddell的女兒 Liddell Alice，她是他的模特兒、書中主人翁，更是他暗戀的11歲小女孩，那年1863年他31歲，未婚，他忍不住向她求婚，當然下場尷尬，和Liddell家的情誼也因此疏遠。

琳達‧愛麗絲 像(Alice Liddell) 1858

  道奇森的攝影作品至少60%被他自己毀屍滅跡，而且1880年(48歲)，無緣由的放棄攝影，1898年(66歲)他死在姊妹的家，終生未娶。1853-1963期間的日記也離奇缺頁，所以偉大的文學家、藝術家、數學家，其不為人知的性取向，分明是晦暗的戀童癖者。

                              瑪麗‧米雷(拉斐爾前派畫家米雷織女) c1860  Albumen Print

             碧翠絲‧赫琪(Beatrice Hatch) 1873劉易士 作 蛋白印相 美費城羅森巴赫博物館級圖書館 藏

  格主正著手編寫《古今視覺藝術全覽》系列的增編本《經典攝影藝術全覽》，要等全書殺青尚不知何時，走筆至此，提早分享格友。

      雕像太真，行不行？

       中正紀念堂刻正展出的「幾可亂真」雕塑展，這是始於20世紀70年代的「超寫實主義」(至今50年)，有人質疑：藝術品如果和真實「物件」沒有了距離，那還叫藝術品？例如吾友義民中學廣美科老師陳勝棋便問「這認知會不會離藝術愈來愈遠？」

  本來藝術就是「假造」中之事物，藝術的目的(或目標)更不是再現自然。但是唯獨「超寫實主義」，他們的「寫實」是明知而故意為之，是一種挑戰、一種刻意到近乎「自虐」地去誇大其實，同時企圖針對「照相機」的挑戰，所以也稱之為「照相寫實主義」，這好比普普藝術，也是明知為俗卻寧俗不雅。

                                                                                                                                                                                                                               傘下的夫妻        慕克‧龍 作

                                                                                                      站著閱讀的女人                           喬治‧西格爾  作

  20世紀以降的藝術一再地打破古典、傳統的寫實風格，印象主義、野獸主義、抽象主義，一路挑戰寫實，換言之，「難道新一代的藝術家就不會寫實了嗎？所以這時的「超寫實」誕生，正好是反反顛覆。

  超寫實的大將西格爾( Segal, George )、慕．克龍(Mueck, Ron 1958- )這次都有作品參展，和慕克龍同期的詹克斯(San Jinks 1973- 詹克斯在格主臉書《有影的，國情報告‧殊》粉絲團已有推介 )，是後起之秀，前陣子在草屯毓繡美術館展出。

   彼得．蘭德(Land, Peter)的《從頭開始》            、阿蘭瓊斯(Allen Jones)有一件「冰箱」展出，那不能算作超寫實。卡特蘭當然是大師級藝術家，有許多驚人之作，但他這件”聖母頌“的作品，實不能歸在「超寫實」。

                                                                                                                                                                                                                                          聖母頌                卡特蘭 作

                                                                                                                                                       冰箱                    艾倫‧瓊斯  作

                                                                                                                                                                                                                     從頭開始                 彼得‧蘭德 作

  西格爾、艾倫瓊斯等的作品均詳列舉《20世紀視覺藝術全覽》中。

  慕克龍、彼得蘭德、卡特蘭(Cattelan, Maurizio 1960-)作品詳介於《當代視覺藝術全覽》。

                                                金吉達香蕉(Chiquita Banana)           梅爾‧拉莫斯(Mel Ramos)  作

                                                                                                                                                                                                                             臥女                                    詹克斯  作

  如果要進場看這次展出，事先沒有先看格主的書，你要看的是哪個重點？誰是大咖？誰才是最值得一看？否則門票350元還不便宜捏!(該展覽展至2019.09.22)

                                  有色的，就會有藝術嗎?

                                                 ─如何跟著藝術大師拍下去

      今(2018)年，一月在「週刊」上看見台灣的一位攝影師穆川申，經常在網路揪男男女女拍群交圖，8月11日報載，穆川申又因6女7男的極樂趴，被地檢署搜索、偵訊、交保。   

    穆川申自命為藝術攝影家，他的辯詞是：曾在父親的書櫃裡，翻閱到日本知名攝影師荒木經惟的作品，此後多次觀看荒木經惟展覽，進而奠定他未來想要完成的攝影風格，也啟蒙他踏上色情攝影這條路，「是荒木經惟大師啟蒙了我」、「他是顛覆了我對攝影專業的一個重要的人!」、「我天生或許對於荒木經惟那一塊有著興趣和努力的構成一種直線性的平衡。」

                                                                                                                                     穆川申作品之一

    這個推論如果可以成立，只要見到畢卡索相關書籍被「啟蒙 」，就變成藝術家，藝術家不就是人人可以輕易可當成的?

         荒木經惟可，穆川申為何不可?這個問題的解答說起來也不是那麼難，第一是創作的「動機」是否為「單純」，第二「目的」是否為商業。荒木的創作的確是根植於「性」，但能夠把「色」這件事以赤子般坦率鋪陳，正所謂要有話說，方才說「畫」，不能為無病呻吟、刻意為賣弄，更不可「愛上版面，強說藝術」。

    正好相反，當你看到藝術家這樣說，你就一定不可跟著追隨，因為依樣畫葫蘆，你就完了!光是有「性」當然更是不行的。

                                  川普也遇見了許曉丹嗎?

            ─許曉丹想怎樣，說畫(續篇)

        川普意興風發、叱吒風雲，但最近遇到一件笑不出來的事了，一名A片女星史蒂芬妮‧克莉弗德(Stephanie, Clifford)，即將在美國期中選舉，投票前一個月以花名「狂暴丹妮絲」(Stormy Daniels)出版一本「全都露」(Full Disclosure)的小三現身說法的八卦書。

        這跟台灣知名模特兒許曉丹扯得上什麼關係？答案是關係重大，如出一轍：第一、尺寸問題，第二、「檔頭」問題，第三，是「床技效果」問題。丹妮斯在書中說川普：在2006年於加州太浩湖與她幽會，其中細節，像是川普的私處毛多，生殖器官「很有特色」，頭大得跟瑪力歐賽車裡的毒磨菇一樣。丹妮斯還說，川普的老二「比平均小」，但「也不是超級小」。且「那恐怕是我做過最乏善可陳的性愛了，但顯然他(川普)不這麼覺得。」

      至於本部落格年前(上篇，編號233)提過的許曉丹所遇那位美術系教授，也被出書爆料，其慘狀沒有最慘，只有更慘。格友請找出對應收看，其中的一、二、三就請讀者自行「核對」。

                 當老畢卡索遇見年輕水電工的四部曲

(第一部)

    網路出現這樣的傳奇故事：畢卡索晚年，恍然發現名利環繞的光芒下，沒有真正的愛，所有的人奉承獻媚，都是為了他的畫，哪怕是幾筆塗鴉的紙片，也可以價值連城，人人只覬覦這些。

      在他正感孤獨，沒有朋友時，一天來了一名年輕水電工蓋內克，他質樸、憨厚，只會專注埋首工作。這時的畢卡索忽覺「不啻是暗夜裡的一縷晨光，一掃積年的壓抑和苦悶…，只有在蓋內克面前才敢摘下世俗的面具」，他們建立了友誼並送他一批畫，工程完成後，蓋內克繼續到處幹活去了。1973年4月8日畢卡索逝世，蓋內克聽到消息，才想起他送他的那批畫，清點一下共271件。「看著這一張張畫，那位誠摯老人的話語又在耳邊迴響：『你才是我真正的朋友!』他的眼眶濕潤了，他平復起激動的情緒，把這些畫又仔細地收進皮箱裡，在安全的地方收藏好。」

                                                                                                     蓋內克受贈的作品之一(圖擷取自France 24)

(第二部)           

    2010年的12月一個石破天驚的新聞震驚法國：年逾古稀的安裝工蓋內克將畢卡所贈送他的271幅畫，全部捐給了法國文物部門。經鑑定，這些畫作全部是畢卡索的真跡，價值達1億多歐元。

   人們感到非常困惑和不解，擁有一張畢卡索的真跡，是人們夢寐以求的事，老人擁有這麼多畢卡索的畫，為什麼坐擁金山不享受，要全部捐出來呢?

   蓋內克在回答記者提問時說道：「畢卡索曾對我說過，你才是我真正的朋友。是朋友，我就不能占有，只能保管。現在，我把這些畫捐出來，就是為了讓它們得到更好的保管。」以上摘抄2016.05.30齊風韶韻這個「網頁」，該格主並加這句結語：「當你放下一切名利的貪婪，而只以人性的光輝去愛人的時候，才能得到真愛的回應。」

(第三部)

        後來，面對「他人」質疑時，蓋內克又改口了，他透露上述那批畫的來由說：「這些作品是畢卡索最後一任妻子賈桂琳在畢卡索死後送給他的，可能是為了減少繼承財產的清點數量。當年賈桂琳給了他15到17個裝著畢卡索作品的垃圾袋，讓他暫時保存，後來賈桂琳回收時，給了他其中一個袋子，就是這個部分。

(第四部)

        上面的傳述卻被否定了，原來這在2010.11月，就因為蓋內克找上畢卡所遺產管委會鑑定那批271件畫作的真偽，被畢卡索的兒子克勞德抓包，認為他的說詞「不合情理、事有蹊蹺」─向「反文化財產竊盜中央辦公室」提出告訴，經過數年審理，2016.12月的報載消息：

西班牙畫家畢卡索晚年家中雇用的技工當年77歲的法國人蓋內克(Pierre Le Guennec )及妻子 ，被控偷竊並藏匿畢卡索名畫，法國艾克斯普羅旺斯(AIX-PROVENCE )上訴法庭16日維持2年緩刑判決。蓋內克於1970到1973年間，在畢卡索家做各種零工，後來他將271幅畢卡索作品藏在自家車庫中，長達40年。這些作品都沒有畢卡索的簽名。因為當年畢卡索為防偷竊，凡存放家中沒有賣出的作品都不簽名。

(劇終語)

1. 誰人不貪婪，誰人不愛財?

2. 不要隨便相信好人。

3. 裝憨、偽善，背後多數有陰謀。

4. 人性啊，人性!到底本善?還是本惡?

5. 網路上的消息，不論是勵志、療癒、振奮人心的、感人肺腑的，都不要相信。你看上述的造謠唬爛文學家，原來和偷畫者也一樣是「詐騙集團」，

   所不同的，他騙取的是你我的「心」而已。

                                        中華民國的國母究有幾位?    

        一般人的認知，國母必然是宋家千金中的那位，不然怎會被稱為「宋氏王朝」，至於國民黨官方文件，只截頭取尾承認有二位，其實呢?且細細清點如下：

                                                                                        盧慕貞  像

   1885年孫文20歲，和盧慕貞結婚(盧19歲，1867年生)，他們共生有一子二女(孫科、孫延、孫婉)，但在孫文赴日搞革命的時候(自1891-)，身邊帶的女人則是陳萃芬(原名香菱，又名瑞芬，人稱陳四姑)，1873年生，同鄉廣東人，一位「張著很大嘴像男人吃飯的樣子」的「聲音大」的「革命女性」，「在照顧孫先生的日常生活」，而且「為同志洗衣做飯、密運槍械」(以上有孫文友人宮崎寅藏及劉成禺《先總理舊德錄》披露)。

                                   陳粹芬  像

            但是1898年的孫文，就同時看上了所寄居橫濱樓上人家的14歲女兒大月薰，1901年孫文36歲就向大月薰的父親提出要娶他17歲的女兒，當然遭到拒絕。但是孫文不死心，直接硬上，1902年生米成飯迫使其父母以簡單儀式成婚，1905年孫文自東南亞、美國返回日本播下了「孽種」，就在1906年他們的女兒宮川富美子出生前他離去，從此就再也沒有回頭。(此事在1984年8月17日，日本共同社發現：孫文有78歲的女兒，由學者久保田揭露，宮川富美子由另外的家庭寄養，大月薰改嫁了二次，1970年死，死前留有錄音帶)。

                                大月薰  像

   孫文在日本換妻還不只一樁，另有淺田春的小妾，根據日本作家西木正明的《孫文的女人》一書中透露：1897年孫中山在橫濱溫炳臣家時，15歲的淺田春就被找來擔任女傭，隨即服務上床，淺田春1902年夏就過世，所以大月薰成了備胎(註1)。

                                                                                                                   淺田春  像

         1912年民國成立，孫文命宋嘉樹(又名耀如)為秘書，宋的女兒宋靄齡當特助(英文祕書)，一直到孫文自創鐵路公司及二次革命失敗，東渡日本、台灣期間均與藹齡雙宿雙飛，更荒唐的是這時在橫濱朋友梅屋莊吉家中看到他女兒梅子，孫也心動放閃，若不是藹齡隨行，孫文的日本情史更要「梅」開三度了。回國後孫文不僅心動而且大膽行動，以一個有婦之夫身份，跟老朋友宋嘉樹提親去，據《宋家王朝》書中記述，當天由一位澳洲的友人唐納陪同去宋家，宋家樹聽完來意，當場臉色發白，昏了過去，等他回復知覺後嚴詞斥責道：「我是一個基督徒，我可不能讓我的兒女去過你提議的放蕩生活…」，而且「我要你走，逸仙」、「我要你走，你再也不要回來，我的家門永遠為你關上」，但是這時藹齡已懷身孕，受父母命服藥墮胎，禁止外出(註2)，此時適逢孫文出差三個月後，孫文求見不得，藹齡原來已閃電決定嫁給卅五歲多金青年─孔祥熙(1914年)。藹玲的拜金，宋氏王朝已為此作證。

                                                                    宋藹齡  像

        但是失魂落魄的年近50的孫文，轉向追求藹齡的幼齒妹妹慶齡，而且1915年10月19日，就在東京結婚了，當然這也是一場「革命」，宋爸當然不會同意，還把女兒關起來，最後是慶齡趁管家不察時爬窗出來的，這時慶齡才22歲，孫文也並未和元配離婚，結婚「誓約書」第一條只載明會「盡速辦理符合中國法律的正式婚姻手續」而已，而宋家樹則永遠不會為此事釋懷，他說「我一生中還沒有被如此傷害過」，宋嘉樹死時(1927年)沒有任何告別儀式，是否與此有關則不得知。

                                                                                         宋慶齡 像

     孫文的性好漁色，和他的革命齊名，他和他的日本好友犬養毅聊天時便透露過，他最喜歡的事：一是革命、二是女人、三是書，這是人盡皆知事(事見宮崎寅藏傳記)，而且孫文少年求學立志最早要當的不是醫生，是牧師，原來「我愛上帝，我更愛夏娃」。   

        據民間流傳的說法，孫文畢業在香港行醫，之所以逃離至澳門，也是因為「澳人馮氏的二妾求醫於文，文竟與通」，在檀香山也有「誘某澳商之女為妻，對外曰義女」的事(見《亂黨之真相》書等)，怪不得張炳麟有詩曰：且欲追尋羅女士，陶然共醉白蘭杯。至於傳孫文也有台灣情人田靜，網友可以搜搜看。

    孫宋的重婚當然也「不難」解決，盧夫人當然要「深明大義」：「孫先生為革命奔走海外，到處流浪，身心為之交瘁，既然現有人願意照料他的生活，我願意成全其美，與先生離婚。」(1915.09)，倒是慶齡在十年後(1925年)成為新寡，1949年叛逆了她老公的國民黨，留在中國並被操作為「國家主席團」一員。與小妹美齡老死不得相見。

註1：淺田春(1882-1902)的事跡，也載於《辛亥革命史資料新編》，詳記「明治33年十月21日，兵庫縣知事向外務大臣報告：孫逸仙(34歲)，跟隨者溫炳臣(38歲)及淺田春(18歲，孫逸仙之妾)等乘車往…遊/住宿」，又另日往觀戲，孫中山化名中山二郎，明治35年，妾死孫憂鬱…等記錄(明治35年即1902年) 。 

註2：見「亂黨之真相」書

                       中國末代皇帝的后妃

       滿清最後一位皇帝溥儀，三歲登基六歲就退位(1908-1911)，成年後當了十三年的滿州國傀儡皇帝，二戰結束被當日本人的戰犯，抓去關在俄國集中營，中共建國以後，被當成封建餘孽接受思想再改造，最後給他北京公園守衛的職位當。

                                                                                                                                        溥儀年幼時 像

                                                      溥儀   像

        溥儀一生受盡愚弄、折磨、凌遲，但是好歹也是中國正統皇帝和偽政府的皇帝，所以疆土早已沒他的份，不過后妃侍女可沒有被剝奪。1921年(民國十年)他雖是退位的遜帝，但仍享國民政府的優遇，這時溥儀十五歲，依例為他選后，雖然不再是美女列隊，皇帝手持如意點選，但也由四方蒐集來的照片，一整疊任他用鉛筆打勾，這次他勾選的是文綉，但是端康太妃認為這個女生家境不好、相貌也不夠好，她硬指定要婉容(滿洲正白旗郭布羅氏榮源之女)，但是既是皇帝勾選就不能食言，最後的決定婉容為后，文綉為妃，一次娶二女，1923年(民國十一年12月13日)成親，二女皆為十四歲。十七歲的小皇帝左擁右抱，大概很享福吧!你說咧?

                                         溥儀和皇后婉容  像

    事實上不然，光兩個女人的戰爭就夠受了，尤其婉容借勢欺壓妃子，下場是文綉求去，向天津法院訴請離婚(皇帝這時歸法院管了，最後和解取得贍養金三萬元成交)，這是1931年(民國20年)的事。而婉容這一廂也並沒有因此琴瑟和鳴，相反的，還替溥儀戴上綠帽(和宮中侍者暗通)，東窗事發只能困居斗室，竟日以吸鴉片過日(有人不禁懷疑溥儀到底行不行，提到溥儀從小身體瘦弱，不僅愛「打手槍」，還常找小太監找來「玩」，到底是有斷袖癖，還是玩多了自己疑神疑鬼起來，以上是溥儀自己承認的，見田布衣書)。

    1931年(民國20年)，這時的魁儡皇帝雖完全無權置喙「疆土」之事，卻有權納新妃，皇族人為他找來譚玉齡(滿洲他他拉氏家族女)，這當然也得關東軍的特工調查、認可，同時為了他堅不娶日本女人而不悅，聽說這回小兩口水乳交融，但是天不從人願，就在1936年第五年(民國25年)譚妃便一病不起，傷寒、子宮癌、肺癌都有人說，但聽說真正原因是被日本將領吉岡下的毒(溥儀在戰犯法庭作證時說的)。

    這這時候日本主子立刻為他再物色「接班」王妃，向各中小學展開調查甄選美少女照片，送給「皇帝」勾選，最後在1603張中選上的是長春南嶺女子優級國民學校六年級的學生李玉琴，父親是田家飯店的跑堂，這一年(1931)溥儀37歲，李玉琴15歲。

    1945年溥儀被捕到東京受審，在俄國坐牢，1953年(民國42年，中共掌政後)溥儀由俄方交給中共。溥儀經過共產黨整肅、教育，悔改後1959年獲釋派在人來人往的北平中山公園擔任看門工作，讓好奇的遊客如逛動物園般的爭賭那個昔日的皇上。這時他的妃子李玉琴改嫁了(雖經幾次探監)。

    不過命運再多舛，1962年(民國51年)四月30日，58歲的「文史館員」溥儀還可以和36歲的杭州籍護士李淑賢再結一次婚(李淑賢則是第二次結婚)這個婚禮仍有周恩來送來的花籃，這就叫做「皇帝命」了嗎?

    (溥儀還有弟弟溥傑也一起被囚禁俄國，另一位「南張北溥」的書畫家溥儒，字心畲，客居台北任教師大美術系，則是他們的堂兄弟)。

                              海德格和漢娜‧鄂蘭的師生戀

      如果對哲學稍有涉獵就知道這兩位地位和沙特與西蒙並駕齊驅的二十世紀德國哲學大師。她(他)們曾是師生關係也曾是床上的情侶，而且鄂蘭還當了小三。

                                            海德格 像

                                     年輕時的鄂蘭 像

  海德格，馬丁(Heidegger, Martin 1889-1976)，著有《存在與時間》(Sein und Zeit, 1927)等，他應該是解釋「存在這個問題」(Seinsfrage)用力最深的哲學教授，1928年繼現象大師胡塞爾(Husserl, Edmund 1859-1938)在弗萊堡(Freiburg)大學的講座，1933年擔任校長，就在此時加入納粹黨，一度影響他的學術地位。       

      鄂蘭，漢娜(Arendt, Hannah 1906-75)出生德國的著名美國社會和政治理論的大師，著有《極權主義的起源》(The Origins of Totalitarianism 1951)等，她對於群眾、民主、社運等極有獨到見解，也是哲學史上重要的人物。

      1924年鄂蘭18歲，進入法國馬堡(Marburg)大學，老師是35歲的知名教授海德格。一個自幼孤單(13歲母親就改嫁了)，詩如齊克果(KierKegaard)的多愁善感的猶太少女，立刻吸引了中年有家室及二個兒子的老師。於是發動了情書攻勢，四天後發出第二封(改稱親愛的)，二週後的信箋顯示他們有了性關係。

   為了避人耳目，1926年春天，鄂蘭在海德格推薦下，轉學海德堡大學在雅斯培門下攻讀博士學位。雖然海德格不能忘情，時而通信偶有越區約會。但不久在1928年初，海德格由雅斯培密告中得知，他的小情人已和她們同班同學馮，維澤(Benno von Wiese)暗通款曲，但只維持了1927-28。她可能只是想藉此取代她的不倫戀。

   但1929年，她正式和同是海德格的學生史特恩結婚了。史特恩也是猶太人，1933年初史特恩逃亡巴黎，他們的婚姻便因而中止。鄂蘭1933年因為海德格加入納粹黨，使她決心離開德國。1936她在巴黎愛上同是難民的布魯歇爾(Bluecher, Heinrich)，不久鄂蘭成為布魯歇爾太太。1941年移居美國，在數所大學任教。二戰結束後，鄂蘭雖恢復了與海德格的情誼，但也只限於純友誼，雖然鄂蘭有關極權主義的論點應來自海德格的政治傾向以及老公的左傾。

                                  老年時的鄂蘭  像

           1970年布魯歇爾去世，1975年12月鄂蘭去世，五個月後海德格跟著死去。從沙特起連讀大哲學家的情史，不禁要說：哲學家看起來也需要用下半身思考的。

                             諧星魏平澳刀砍了武俠作家的小王

                                   ── 二后一妃的小丑人生

    魏平澳(1929年生於山東，南京國立戲劇專科學校畢業)，人長得不怎麼樣，但是演戲、唱歌、跳舞都稱得上鬼才，對泡妞也有一套。但是自己的老婆卻都被老友給泡上了，這位蕭逸老友(原名蕭敬人)剛剛在影劇界邊上混混，居無定所，魏平澳叫他來和他們夫婦一起住，開始睡客廳，後來魏平澳覺得這不合交友之道，於是登堂入室，三人同睡一房，平日蕭、魏二人還一道在外尋歡作樂，未料蕭某竟以此事當情資獻給魏大嫂，大概是說「你老公也不是對你那麼忠貞，咱們玩玩也算扯平」。

                           魏平澳 像

                                                                               魏平澳 像    

      魏大嫂紀翠綾偷了人，有一天竟大膽提出離婚，魏向岳母求證，才由岳母親口告訴他:她外面有男人。1962年4月14日深夜，魏平澳仍以「一同尋歡」理由釣出蕭逸，大雨滂沱中在馬路邊，魏平澳一刀砍進蕭逸胸口，第二刀刺進右眼，「眼球從眼眶滾出來，蕭男趕忙一手把眼球塞回眼眶，一隻手想奪刀」，在「平澳，饒了我吧!」聲中，他又再砍了「六七刀」(以上見魏的自述)。

  由於殺人只是未遂，加上全國輿論一面倒，同情魏平澳是基於義憤，除了李敖以外，舉國一致討伐姦夫淫婦，結果魏平澳只被判了三年六個月，二審再減為兩年六個月(其間蔣經國還去探監過)，這時魏平澳33歲。

                         蕭逸與其夫人(並非紀翠綾) 像   

        1965年魏平澳出獄，36歲，愛情連續劇進入Part 2，魏平澳釣上了十八歲的白嘉莉，居然這時候未辦離婚的紀翠綾還來上演"抓姦記”(白雪大旅社)，白嘉莉這時只是台中宜寧中學讀到初二就到台北，涉世未深的落翅仔。但漸漸自知是「當家花旦」的料，當然看不上只是丑角的魏平澳。

                                                             白嘉莉 像

         魏平澳在香港為邵氏拍戲，不能回台北，由王俠替白嘉莉傳話：「王大哥，我目前不可能去香港，我要在台北賺錢養媽媽，平澳是個好人，我實在配不上他…」，原來收到好人卡，這是1966年的事，1970年，魏平澳和模特兒蔡淑萍結婚，由喬宏和胡金銓充當雙方主婚人，這就是「紅菱三姊妹」中的大姊，魏平澳書中的第三隻母老虎，這時魏41歲(1976年出版自傳：三隻母老虎，時47歲)。1989年魏歿，享年60歲，以上為一代諧星情史大要。

                                                   許曉丹想怎樣，說畫

                                                  ─師大邱比特教授和模特兒的故事

      曾被媒體譽為台灣最敢的女人的許曉丹，原名徐麗華，1960年生於雲林，東海大學非美術系畢業，卻一心想當畫家、模特兒、舞蹈家、劇場演員。1988年以「迴旋夢裡的女人」一劇的最後一脫，上了法院，轟動全台，更乘「勢」參選立法委員，搶盡媒體鋒頭。別人說她走小白菜史脫樂路線，她還力斥才不是摹仿來的。

                                                                                                                                   擔任模特兒的許曉丹

      許曉丹開過三次(或以上)畫展，畫的畫跟她母校長年當美術系主任那位能言善道的「講大師」畫的水準差不多。不過利用「事件傳播」製造話題這一點本事還算靈光、有上道，另外和畫家之間的情慾事件也一一和盤托出，加強炒作。到1989年出版口述自傳為止(不到30歲)，她坦言睡過30個男人，其中有7人是靈肉合一的，其餘則含一夜情之類，但也都可以盡情「盡性」、各取所需，其中最慘的是師大某美術系教授，被她指為「非常失望，總而言之，我毫無感覺─沒有情愛、沒有衝動，甚至也沒有享受。原因是：很抱歉，我必須講實話……，但他的生理結構似乎太小了一點。這可不是我胡說，畫壇上有許多朋友也都知道，有一位畫家便常常在朋友面前當眾取笑他，說他的那個什麼什麼像『邱比特』一樣」(以上錄自許的自傳)。

                                                                                                                                    許曉丹的畫作之一

      不特此也，她還指正，這位「邱」教授是用「作為一個 人體模特兒，必須向畫家獻身，才能讓畫家創造出偉大作品」的這一套騙她上手的，而且揭發此教授還慫恿她參加「群交派對」、把玩過女人推介給他的朋友，包括買他畫的客戶。還拉皮條把她灌醉由某預備競選立委的商人性侵她。也跟他台中兼課的某校長喝花酒、帶出場、還在他朋友面前跟她做那件事，然後要朋友一起來，被她拒絕等等，所謂「X流藝術家」嘴臉活靈活現。

  許曉丹非科班出身畫不好、演不好、也「選」不好。但是以她僅僅十年的闖蕩資歷來說也算可觀了。至於她和男人間的苟合事件，以她所言七次刻骨銘心之愛來講，也都能忠於自己的感覺。尚沒有墮落到拿著「性」去換取利益，出賣靈肉之類。也許年少輕狂，不知為自己留後路，揮霍了點。她沒有得到正確的「師父」引導，況藝「海」無邊，涉世未深者，一腳踏進，難免遇到噬血的狼群吧!

        沙特的后妃和波娃的小王

        存在主義(existentialism)的大師，諾貝爾獎的得獎拒領的沙特(Jean-Paul Sartre 1905-1980)，該是名重士林、舉世景仰的文哲學家，一生忙於著述，況哲學家者，不都是成天靜坐冥思，以智性引領眾生的?情慾生活理應節制而如柏拉圖。而且他與西蒙‧波娃的「堅情」不是也傳為「佳話」或「金童玉女」之類，所以當然不會有過多花花草草吧?

                                                                                                      沙特畫像(龍思良 畫)

        事實上答案是這樣的，沙特是信奉「多妻」主義又且是大辣辣不畏人言的那種「自由主義者」，所以基本上他的好女色和他的嗜酒如命是相輔相成的。至於他和西蒙‧波娃(Simon Lucie Ernestine Marie Bertrand Beauvoir 1908-1986)的關係是如何界定的呢?他說她是應允尊重他的這種「自由」，他哄波娃說：性關係有兩種，一種叫做「必然性的性愛」，另一種是「偶然性的性愛」，後者是處於「邊緣」，而前者是處於「中心」的，所以他對波娃是屬於「中心」而且永久的、必然的，但他們雙方都必須顯示出「透明度」。對這位曾獲法國鞏固爾文學獎的智慧新女性，這種鬼話她也相信，格友你呢?還是法式愛情觀都這麼「豁達」?

                                                                                                       波娃與沙特旅遊瑞典時留影(1954)

  沙特和波娃是巴黎高等師範學院的班對，1929年同年畢業(這年24歲，波娃小他三歲，沙特則矮她三公分)，直到1936年出版著作時，沙特仍默默無名，1938《嘔吐》出版後，入伍被俘，1941年以半失明理由獲釋，1943年完成《存在與虛無》(Being and Nothingness)、《蒼蠅》公演，1944《禁閉》發表才贏得名氣，1945《存在主義即人道主義》的演說使他聲名大噪，這時他已40歲，這時他們已是近廿年的老搭檔了。

  沙特早在波娃之前，即有情人卡米耶，波娃還找她談判過，和波娃同居後不及七年之癢的1933年，沙特就有了新情婦瑪麗。

      之後，沙特更以大量勾引女學生聞名遐邇，而波娃不僅不忌恨，反倒是參與其間，原來波娃還是一個雙性戀者，當中奧爾伽便是波娃的學生。他們玩起了3P床戲，後來奧爾伽的妹妹莞達也被勾上。另名娜塔莉的父母便控告西蒙誘拐少女，西蒙因此不能在法國教書，相信她(他)們也是如法泡製的。直到1946年沙特如日中天，他的情感世界也更變本加厲，他也毫無吝嗇地為小女生花大錢，他勾引作家維昂的老婆米雪兒，以及在《阿爾托內的隱藏者》劇中排有角色的演員伊芙琳，還有十七歲的阿萊特、希臘女孩海倫，在1945-55年間他靠著酒精和毒品(巴必妥酸鹽、安非他命)提神趕稿，同時周旋四女之間，甚至一本書的扉頁叫印刷廠出不同「獻給XXX」的字樣版本，分別地哄騙西蒙和眾情婦。

      西蒙眼睜睜看著沙特的後宮佳麗，雖舔為「家人」的一份子，仍心有旁騖，1938年夏天波娃勾引沙特的21歲年輕學生鮑斯，傑克─羅衡(Bost, Jacques-Laurent)在薩佛(Savoie)山區至少度過了10天(1997年出版有鮑斯、波娃1937-1940年的書信集)。這下子你勾引我的學生，我也回以勾引你的學生，以示報復。1946.47.48.50多次波娃訪美，其間和美國小說家尼爾森‧阿爾格倫(Nelson Algren)留下一段刻骨銘心的戀情(50歲，波娃42歲)，波娃得鞏固爾文學獎作品《名士風流Les Mandarins 1954》中寫到自己被凱斯特勒勾引的情節，凱斯特勒即是阿爾格倫的化身，1960的《自傳第二集盛年之華 La Force de Lage》中則以真姓名呈現他。沙特在美國同樣有戰利品，1945年第一次赴美，所結識的M夫人(即那位使他筋疲力盡的陶樂赫絲?)這顯示了咱們互別苗頭、可是旗鼓相當的。

      和美國作家阿爾格倫分手後，1952-1959年間波娃還和小19歲的小鮮肉記者克勞德，朗茨曼(Claude Lanzmann)密切「私交」。西蒙‧波娃雖然在《第二性》(The Second Sex)中，頗委屈的承認女人有著無可奈何的性別弱勢，但她一生性愛上「豐功偉績」，應已不讓鬚眉。所以這一場世紀男女競逐中，如果沙特是廿世紀男性沙文主義之豬，而波娃也是男女通吃的女中豪傑。

    1965年沙特收阿萊特為養女，於是便繼承了他的著作權，西蒙的「中心」地位反倒落空，沙特1948年起支持共產黨，1954發表蘇俄極又更多自由等媚蘇言論，1955訪中，此時也和卡謬、阿弘等交惡。1970年(65歲)的沙特雙眼失明、酗酒、欠債、躁鬱，但仍跟阿萊特、莞達、海倫以及波娃相伴，猶得春宵頻仍。1980年死於布魯塞爾(75歲)。

   說起卡謬，據說和沙特那一群床上女弟子，也一一分享了「教學成果」，待另文以分解之，只是不得不說一句：原來哲學家也都是用下半身思考的。